Jeffrey Cross
Jeffrey Cross

O Metal Pesado de Orion Fredericks

O artista do Bay Area, Orion Fredericks, tem a tendência de trabalhar com metais desde o início de um projeto de ensino médio, e tem se encantado com o meio, desenvolvendo e refinando suas habilidades desde então. Mais conhecido por suas esculturas em grande escala, a estética única de Fredericks inflama a imaginação combinando formas e linhas reconhecíveis com elementos do inesperado.

Ele instalou várias de suas peças na Maker Faire Bay Area ao longo dos anos, e este ano ele revelou Gilly (foto acima), a "mãe" de seu par de vomitar fogo gêmeos. Abaixo está um pequeno clipe mostrando seu processo criativo, bem como uma renderização antecipada da escultura. Nós recentemente conversamos com Fredericks para descobrir mais sobre como brincar com fogo, ferramentas essenciais e as alegrias de colaborar.

1. Quando e como você aprendeu metalurgia? Quando eu era um estudante do ensino médio, meu professor de arte liderou uma construção de escultura para a biblioteca da escola. Esta foi a minha introdução ao metal, na forma de peças fabricadas e em que elas poderiam ser transformadas. Neste projeto, aprendi a soldar MIG / stick na criação da base da escultura, um terminal de computador para os alunos. Não cheguei a experimentar outras formas de metal fundido, forjado e formado por máquinas - até que eu estava na faculdade da Alfred University no final dos anos 90. Embora eu tenha ido para a faculdade em cerâmica escultural, me inspirei na força do aço, sua resiliência e em suas qualidades aditivas e subtrativas. Minhas primeiras esculturas neste material foram tecelagens de metais finos.

Eu continuo aprendendo muito com metalurgia simplesmente colocando tempo para trabalhar com o material. Meu conhecimento atual é resultado de uma variedade cumulativa de processos. Para isso, meu vocabulário era o ferramental e técnicas de fabricação. Por exemplo, entender como uma prensa pode criar dobras e raios complexos para atingir a forma em volume sem soldagem, ou saber qual abordagem de moldagem lhe concederia essa mesma forma em vários metais diferentes.

Orário de cinética em grande escala de Fredericks, intitulado Fata Morgana, no Coachella Music Festival.

2. Qual foi a primeira escultura em grande escala que você construiu? A primeira escultura em grande escala - uma que precisa de uma escada para trabalhar - foi uma peça que eu construí em 1997 chamada Realização momentânea. Consistia em 12 chapas laminadas de aço que pendiam do teto com formas de trompete de vidro soprado nas extremidades das placas. Na parte de trás de cada uma dessas formas de vidro havia um alto-falante. Quando você se sentou no meio da estrutura, uma faixa de áudio de baixa freqüência reverberará através do vidro e do aço ao seu redor, criando um espaço relaxante para meditação e reflexão. A peça tinha 15 pés de altura e 8 pés ao redor e me levou um mês para construir. Após a sua conclusão, fui ainda mais inspirado a criar mais esculturas em tamanho natural para transformar espaços.

Primeira escultura em grande escala de Fredericks, Realização momentânea.

3. Você colabora com outros artistas. Como a colaboração em um grande trabalho normalmente funciona e qual é sua parte favorita? Acho que estou sempre aprendendo diferentes abordagens para resolver desafios estéticos e mecânicos por meio da colaboração. Trabalhar com outras pessoas fornece ainda mais recursos para o aprendizado. Esta pode ser a minha parte favorita de trabalhar com outros artesãos. Para esse fim, eu não sei o que é melhor: fazer isso errado ou ver alguém errando. Sempre há lições, a questão é o que é aprendido e como aplicá-lo no futuro.

Colaboração geralmente começa por uma solução estética de brainstorming para uma idéia que se encaixa em um orçamento e prazo. Há muitas coordenações logísticas metafísicas, assim como as literais, que permitem que um esforço colaborativo funcione sem problemas e uma nova forma de nascer. A mágica acontece na sinergia das personalidades envolvidas, o que faz o impossível acontecer. Autoconsciência, humildade, confiança, humor e resistência são necessários. Há tantos artesãos talentosos na Bay Area e continuo tendo o privilégio de trabalhar com muitos deles.

A escultura de 30 pés de altura e 40 pés de largura intitulada Xod, uma colaboração com Michael Christian, Dallas Swindle e Lumigeek.

4. Quando você começou a infundir seu trabalho com fogo e qual é o maior desafio? O aspecto transformacional do fogo foi uma parte do meu despertar cerâmico. Essa descoberta me levou a trabalhar com vidro e depois a forma fundida de metal. Comecei a esculpir com fogo ao mesmo tempo em que comecei a trabalhar com água em uma loja de fontes de produção. Durante o dia eu estava aprendendo o lado da água da dinâmica de fluxo, encanamento e soldagem de vasos à prova d'água de aço inoxidável e bronze. À noite, eu aprendi encanamento, elétrica, mecânica de combustão e soldagem de vasos de pressão para gás, bem como realizando com instrumentos de fogo esculturais com um grupo chamado Therm. Esse conhecimento me permitiu criar diferentes plataformas de teste de efeitos de chama que eu poderia dar forma escultural.

Minha maior consideração para trabalhar com fogo é um nível de eficiência entre o consumo de combustível e o impacto estético. Outra consideração e desafio é poder evoluir fisicamente a escultura, com base na amplitude dinâmica e na voz (som) da combustão. Estou animado para continuar a empurrar meus limites criativos à medida que desenvolvo novas formas e formas de escultura para expressar a beleza e a profundidade do metal, fogo, luz e água em movimento.

Fredericks no comando dos controles de fogo para o seu gêmeos escultura (um gêmeo retratado aqui). Abaixo está um detalhe filmado de um dos gêmeos.

5. Seus trabalhos são de outro mundo. De onde você tira mais inspiração? A fonte da minha inspiração é infinita e não tem limites. Eu estou continuamente surpreso com a vida e tudo o que compreende o estado humano da realidade. A escala de ínfima e mundana a profunda fornece paradigmas de perspectiva que habitam seu próprio mundo de possibilidades.

Na minha casa, eu maximizo o espaço vazio na parede para explorar idéias onde desenho e escrevo visões no papel. O fluxo infinito de inspiração precisa de tempo para respirar e gestar. Após uma extensa exploração criativa, as ideias convergem ou destacam-se independentemente. Quando isso acontece, eles se formam em um novo pedaço de parede onde eu posso refletir sobre sua logística de materiais.

Algumas inspirações são formalmente distinguidas entre produto e arte. Eu faço idéias em um programa de modelagem 3D, como uma maneira de fazer trabalhos mecânicos fora da loja, bem como manter um caderno para documentar meus projetos. Nem tudo que eu crio é do outro mundo. Alguns dos meus trabalhos se concentram na função e na forma como o metal, o vidro ou o fogo complementam as paisagens e a arquitetura naturais existentes.

Fredericks, à direita, retratado com duas de suas máscaras de metal feitas à mão.

6. Quais são as três ferramentas que você não pode viver sem? Um martelo de 2,5 libras, um soldador TIG, e um moedor com uma roda de corte - que na verdade são praticamente as únicas ferramentas que eu usei para fazer Gilly.

Fredericks em cima de Gilly, apropriadamente empunhando seu caderno de desenhos e os três martelos que ele usou para fazer a escultura.

7. O que vem a seguir? O elemento fogo de Gilly é o próximo. Uma vez Gilly atingiu a maturidade e é totalmente funcional, vou começar Babando, GillyIrmã de. Babando será do mesmo tamanho que, se não for maior que, Gillye terá um efeito de chama complementar.

Eu tenho várias novas esculturas que gostaria de criar, dada a oportunidade. Muitos deles se organizaram prioritariamente em relação a uma escala que seria mais propícia para os locais que mostram a escultura em grande escala. Além disso, instalei recentemente uma das minhas peças, Exsucitare Triectus [foto abaixo] no Geyserville Sculpture Trail. Este portal cinético de aço inoxidável de 33 pés está aberto ao público. Haverá também um fluxo constante de projetos comissionados durante o restante deste ano.

Para mais informações sobre Fredericks e seu trabalho, dirija-se ao seu site. E confira o vídeo abaixo de Fredericks na Maker Faire Bay Area 2014, com Gilly.

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