Jeffrey Cross
Jeffrey Cross

Esculturas de vidro soprado de Mika Aoki

Exploração Transparente

De Arwen O'Reilly Griffith

Fotos de Yoshisato Komaki

As esculturas de vidro de Mika Aoki parecem de outro mundo, até você olhar mais de perto. Então você percebe o quanto eles estão ligados a este mundo: inspirados por esporos de mofo, vírus, plantas, vida e morte, o vidro transparente simultaneamente torna conceitos abstratos concretos e desaparece diante de nossos olhos. Nascida em Hokkaido, Japão, Aoki agora mora em Londres, onde está aprendendo inglês e estudando no Royal College of Art. (Não a confunda com uma novata; ela mostra seu trabalho há anos no Japão depois de estudar arte e sopro de vidro em Tóquio.)

Ela é uma artista ou cientista? Seu currículo prova suas habilidades como artista, mas ela diz: "Minhas inspirações vêm de observações e conversas com cientistas". Ao criar novas peças, Aoki frequentemente visita laboratórios para despertar idéias e sonha em colaborar com cientistas em seu próximo corpo de trabalho. . Seu interesse por coisas que nem sempre podem ser vistas a olho nu se presta perfeitamente ao vidro. "A menos que a luz brilha sobre ela, não podemos confirmar [sua] existência", escreve ela. “Assim, encontrei um material que pode existir como a membrana de algo invisível”.

Em uma peça de instalação chamada Suas músicas estão flutuandoUm carro velho fica na escuridão. Vidro sai do carro e dentro dele, parecendo raízes transparentes atirando para o interior. "Eu tento fazer trabalhos que possam fazer contato com os sentidos físico e mental", diz Aoki, e não podemos deixar de pensar na batalha entre os seres humanos e o mundo natural, a vida e o seu fim. Outras obras mostram esculturas de vidro sinuosas suspensas em vitrines, explodindo de tubos de ensaio e crescendo fora de garrafas. O esperma procura por óvulo, vírus por hospedeiro, esporos para sustento. Certamente o copo está vivo? Ou pelo menos cantando? "Estou interessado no fenômeno da vida", diz ela simplesmente.


Acima está um trecho das páginas do MAKE Volume 32: Design for Makers

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