A natureza dos microcontroladores
O tema predominante de Zervas nos últimos anos tem sido a paisagem verdejante e extrema do Noroeste: densas florestas sempre verdes, rios derretendo geleiras e estranhas atrações na beira da estrada.
Em sua escultura de Skagit em 2005, uma seção do rio de 240 quilômetros de extensão é composta por lâmpadas incandescentes fluorescentes de catodo frio (CCFL) que descem da parede, escalam uma série de barras finas de aço e se dividem em dois garfos . Fios e inversores espalhados no chão lembram afluentes adicionais.
Considerando o assunto, a escolha de materiais pode parecer um substituto incomum para a coisa real. O trabalho de Zervas implica uma questão cada vez mais importante e complexa: o que é a natureza mais?
Em sua série de animações por computador da Forest, “floresta” é enganosa, já que partes da paisagem foram vítimas do registro. Pedaços e faixas de árvores novas e espinhentas povoam o quadro até que um algoritmo de computador de canal único definido em um ciclo contínuo se modifique lentamente e apague a vista da existência. Então o ciclo começa de novo.
"Estou mais interessado nas associações de memória que surgem das percepções da paisagem", diz Zervas sobre seu trabalho.
O artista passou recentemente da macro da floresta para o micro da vida marinha. Uma nova série de esculturas de parede usa o que Zervas chama de “motons” (pequenas placas de circuito cravejadas com luzes piscantes alternadas operadas por um microcontrolador) para investigar a fenomenologia de formas de vida simples.
O movimento deles é tão rápido que é difícil dizer que algo está acontecendo. O que o cérebro registra, em vez disso, é o espaço entre - semelhante a como Zervas situa o observador entre as paisagens agonizantes e a nova tecnologia.
>> Claude Zervas: claudezervas.com
Da coluna Feito na Terra - MAKE 12, página 21 - Katie Kurtz.